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Jenny，Jenny.Jennifer SchecterTHE L WORLD S6 在Jennyifer Schecter的角色上吻下了句点.
就像那么多瓣掰着Shine和Jenny的S6剧透一样，不知是从Tim男性角色的退场，还是Marina
昙花一现的光亮:印第安那混血的硬朗,含着睿智的静默,不需要武装的声援,坚定地目光,确实让人躲闪. 这点亮的拐角，剧情随即晦明晦暗无可抑制地急速驶进混小子般的胡乱中.进进出出,踩着酒后的碎片,支离破碎地捡不起一段完整的情愫.女人的高跟鞋简直把Shane的影子都踩碎了.
"...got a f and a c and got a k 2 now the only thing that's missin is a b*tch like u"
I'm sorry .it just so gay 横躺的内容,这般骨架.
清晰的角色剩下—Jenny Jenny.Jennifer Schecter 她的渐渐显露...她的离开
Jenny会成为被爱的主角.那不是因为她读了多少书,而是她向自己走入多深.专注于自我在本我和超我之间无休止的锯仗.最记得是中间有一幕内心独白的场景:JENNY的白面小丑装扮,依然精致的五官,厚厚的白粉,好像能盖住转身的喜怒哀乐.还有,束紧的夸张褶皱的衣领,孩子一样.走着钢丝.她的确定,她的模糊.想是有讲究的,小丑在马戏的传统中一白一灰,辩证关系,比是我们的阴与阳.白面小丑面涂白色,穿着闪光鳞片;诙谐小丑则衣衫褴褛,行动笨拙.白面小丑自负而又专断,总是想教诙谐小丑学东西.另个尽管想学,却是错误百出,引得台下一阵哄笑.通常,节目的最后是一段小号二重奏.费里尼说过"他在日常生活中经常见到这两种人物",是的,马戏里的小丑搬进了电影,导的自然不是卓别林的默片,J 的场景是一支独自的白面小丑,加重的白色妆容,与马戏相似,又与之矛盾.不过是用喜剧的菜单描摹的凝重. Jenny，Jenny.Jennifer Schecter.have you seen that girl [...]想起早先看到【关于波德莱尔的及个主题】本雅明对建筑所言“LOVE AT LAST SIGHT,”关于最后一瞥.
那是一场构筑的倾城，还是记忆里渐渐发酵了的自我膨胀。
听着总像是挂着个悲情的眼神...合上了.默许离开的离开.
最刻骨的感性是不是比理性更接近真相.
在梁文道笔下的【绣户】也引了本雅明的【Arcade Project】.一扇扇上了精巧花纹的绢门，关上了，
着实真实得足以把人烧伤的世界就给隔在门外。再沉痛的往事都只不过是绣在门上的线条.这种艺术把现实和突如其来的痛苦关在门外，然后再一遍一遍又一遍地把这种痛苦涂绘在门上.容不下回望里闪落的背影.
最是仿佛，望极千里，草色江南,时间完全压缩弥漫在一个具体的地点之中.而拱廊，街道与室内的交接处，糅合了城市中异化的人群，为仅存的艺术提供了生存空间。 华师的讲座散了，递上自己的问题。道长解释为本雅明的怀旧情愫。拱廊于他是19世纪的精粹
遭遇的最后一瞥之恋是对其情感回归。
也许这样的态度其实并不仅仅是对建筑而言...翻拨那么些信誓旦旦的开场,应了“最是仿佛”的极致,说是极致,多半是坏事,不过是落个蹩脚的句点.
过去的闹剧和未来可能出现的美好新世界,我们只是本能的疑惧.
如本雅明所言，他这辈子见过太多暴露的尸体与不测的天命，因此沉默得出奇。
所以我们只是悉心地建筑自己的砖垒
回头看的人是胆小鬼。
spiral跨年的时候在回寝的电梯里,一点点上升
眨眨眼,2008就消失在跳动的电梯指示灯里
默默的流转间, 静静地听内心的小女孩大声念她的诗
那片暗涌的悲伤深蓝似海.晒干还是风干,化石还是遗骸
...WO说:我想当勇敢的小男生
...半响
璨然回短信说: 晚安 小女孩
Honey rules : smile :] |
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